第1083章 塞纳河的波光（1 / 4）
第1083章 塞纳河的波光
纯粹的美是一种含含糊糊的事物，它精巧又笨拙，华美又淳朴，同时兼具了欢乐和苦痛的双重属性。
顾为经觉得，它是一团云气，你伸出手指想要抓住它，它就会从你手指的缝隙里散去，它是一团怪诞梦境，当你身在梦境的时候，你就丧失了对於现实本身的知觉，当你在现实中醒来，你又瞬间失去了梦的完整性，只能捂住太阳穴，皱著眉头回忆那些闪回的片段。
既然是梦境也是云气，那么你就找不到任何一种机器，去称量出它的现实重量，没有能够称量云的砝码，也未有找到记录梦的拷贝。
既然没有砝码也没有拷贝。
那么——
也就很难去衡量“美”的浓度。
既然无法去衡量“美”的浓度，那么，按照这样的標准，似乎也就不存在绝对意义上更好的作品，和绝对意义上更坏的作品。
既然不存在绝对意义上的更好和更坏，那么，也就不存在绝对意义上的输与贏。拳台上站著的是胜利者，倒下的是失败者。跑步比赛里，时间更短的是胜利者，时间更长的是失败者。
可绘画呢？
世界上有那么多场的展会和竞赛，每一场竞赛都会出现成功者和失败者，画的更好的人和画的更糟糕的人，但好与坏，胜利与失败，標准本身就在不停的变化。
收藏家眼里，第二个鲁本斯要比第一个伦勃朗好。评论家笔下，一只画布上受到女王喜欢的，技法绝对完美的狗子，也可以胜过记录伟大帝国繁荣下阴暗面的《奴隶船》。
什么才是真正的標准呢？
就算永恆的標准真的存在，在这个標准之下，《蒙娜丽莎》也未必就是比婴儿的信手涂鸦更优秀的作品。比如，那种未经任何社会修饰，未经任何金钱腐蚀的纯粹天然感一哦，说起那种纯粹未经任何社会修饰、未经金钱腐蚀的纯粹感，婴儿的信手涂鸦比起一只天上飞过的飞鸟在沙滩上踩过的足跡，似乎又等而下之了。
按照这样的標准来计算。
也许马里亚纳河沟里爬著的某只安康鱼，才是地球上最懂画的生物，嗯，这个形容太小家子气了，也许我们可以拍著胸脯保证，它是全太阳系里最懂画的生物，但————出於科学的严谨性，不能说它是全宇宙里最懂画的生物。
谁能去保证，隔壁织女星系阿尔法星座，没有趴著一只纯天然的外星安康鱼呢？
加油吧。
外星安康鱼鑑赏家。
既然如此，既然这样，失败本不是无法接受的结果，成功和失败它都並不真的存在，它都只是一种梦一样的幻觉。
又或许—
所谓更好的画，或者所谓更精糕的画，都遵循著一种心灵上的简单定义，把所有的笔触，色彩，光影都丟掉。
艺术就是“啊”，所谓的更好的画，就是有人画出了一幅你想要表达却无法表达的作品，就是在那一幅画的画稿的时候，你心里忽然反射出这样一个念头。
“他比你做的更好。”
传说之中，巴黎的很多公共画室都不欢迎毕卡索，因为毕卡索实在太有才华了，因为毕卡索有属於毕卡索的“魔法”。他能在见面的一瞬间偷走女人的心，也能在见面的一瞬间“偷”走別人的画。
在不知真假的传言里，毕卡索只需要扫上几眼，就能掌握一幅画稿的精髓，然后以更优秀，更“毕卡索”的方式，在画稿上完全还原出来，让那些画师们在见到毕卡索的画稿的第一时间就会马上意识到“哦。”
“他比你要做的更好。”
对很多画家来说，在毕卡索的画稿面前，他们的自信心都会受到毁灭性的无情打击。
看，那个人叫做毕卡索—一他画了五分钟时间，就在你最引以为傲的地方，比你做的更优秀。
顾为经如今所面临的，就是这个情况。 ↑返回顶部↑
纯粹的美是一种含含糊糊的事物，它精巧又笨拙，华美又淳朴，同时兼具了欢乐和苦痛的双重属性。
顾为经觉得，它是一团云气，你伸出手指想要抓住它，它就会从你手指的缝隙里散去，它是一团怪诞梦境，当你身在梦境的时候，你就丧失了对於现实本身的知觉，当你在现实中醒来，你又瞬间失去了梦的完整性，只能捂住太阳穴，皱著眉头回忆那些闪回的片段。
既然是梦境也是云气，那么你就找不到任何一种机器，去称量出它的现实重量，没有能够称量云的砝码，也未有找到记录梦的拷贝。
既然没有砝码也没有拷贝。
那么——
也就很难去衡量“美”的浓度。
既然无法去衡量“美”的浓度，那么，按照这样的標准，似乎也就不存在绝对意义上更好的作品，和绝对意义上更坏的作品。
既然不存在绝对意义上的更好和更坏，那么，也就不存在绝对意义上的输与贏。拳台上站著的是胜利者，倒下的是失败者。跑步比赛里，时间更短的是胜利者，时间更长的是失败者。
可绘画呢？
世界上有那么多场的展会和竞赛，每一场竞赛都会出现成功者和失败者，画的更好的人和画的更糟糕的人，但好与坏，胜利与失败，標准本身就在不停的变化。
收藏家眼里，第二个鲁本斯要比第一个伦勃朗好。评论家笔下，一只画布上受到女王喜欢的，技法绝对完美的狗子，也可以胜过记录伟大帝国繁荣下阴暗面的《奴隶船》。
什么才是真正的標准呢？
就算永恆的標准真的存在，在这个標准之下，《蒙娜丽莎》也未必就是比婴儿的信手涂鸦更优秀的作品。比如，那种未经任何社会修饰，未经任何金钱腐蚀的纯粹天然感一哦，说起那种纯粹未经任何社会修饰、未经金钱腐蚀的纯粹感，婴儿的信手涂鸦比起一只天上飞过的飞鸟在沙滩上踩过的足跡，似乎又等而下之了。
按照这样的標准来计算。
也许马里亚纳河沟里爬著的某只安康鱼，才是地球上最懂画的生物，嗯，这个形容太小家子气了，也许我们可以拍著胸脯保证，它是全太阳系里最懂画的生物，但————出於科学的严谨性，不能说它是全宇宙里最懂画的生物。
谁能去保证，隔壁织女星系阿尔法星座，没有趴著一只纯天然的外星安康鱼呢？
加油吧。
外星安康鱼鑑赏家。
既然如此，既然这样，失败本不是无法接受的结果，成功和失败它都並不真的存在，它都只是一种梦一样的幻觉。
又或许—
所谓更好的画，或者所谓更精糕的画，都遵循著一种心灵上的简单定义，把所有的笔触，色彩，光影都丟掉。
艺术就是“啊”，所谓的更好的画，就是有人画出了一幅你想要表达却无法表达的作品，就是在那一幅画的画稿的时候，你心里忽然反射出这样一个念头。
“他比你做的更好。”
传说之中，巴黎的很多公共画室都不欢迎毕卡索，因为毕卡索实在太有才华了，因为毕卡索有属於毕卡索的“魔法”。他能在见面的一瞬间偷走女人的心，也能在见面的一瞬间“偷”走別人的画。
在不知真假的传言里，毕卡索只需要扫上几眼，就能掌握一幅画稿的精髓，然后以更优秀，更“毕卡索”的方式，在画稿上完全还原出来，让那些画师们在见到毕卡索的画稿的第一时间就会马上意识到“哦。”
“他比你要做的更好。”
对很多画家来说，在毕卡索的画稿面前，他们的自信心都会受到毁灭性的无情打击。
看，那个人叫做毕卡索—一他画了五分钟时间，就在你最引以为傲的地方，比你做的更优秀。
顾为经如今所面临的，就是这个情况。 ↑返回顶部↑