第517章 纸枷锁（5 / 5）
而陈凯哥导演，试图在光影中，捕捉的正是这种神”——那种在绝对束缚下，进发出的绝对自由。
有人说，他的《霸王別姬》是绝唱。
我却认为，《梅兰芳》则是他在知天命之年，对艺术、对人生、对如何成为一个不朽的人”的更沉静、更內敛的一次叩问。
陈凯哥先生剥离了程蝶衣那般浓烈如酒的戏剧性，选择梅兰芳这般清冽如茶的平凡与伟大。他的挣扎，不在戏外，而在戏內；他的光芒，不是燃烧的火焰，而是温润的玉光。
所以，当一座奖盃的得失被人们议论时，我內心是平静的，却也忍不住有一丝惋惜和心痛。
我惋惜的，並非陈凯哥先生个人荣誉的缺失。
我惋惜的是，是金鸡奖或许错过了一次机会—一次肯定华夏电影在宏大敘事与商业洪流之外，另一种可能性的机会。
一种东方的、含蓄的、以静制动的美学探索：一种对如何为华夏文化巨人立传”这一命题，所做出的、不同於任何西方传记片的华夏式回答。
电影是敘事的艺术，但更高之处，是造境的艺术。
《梅兰芳》造的，是一个时代的境，一个精神的境。它或许不够好看”，但它理应足够耐看”。
歷史会证明一部作品的价值。
当年的《公民凯恩》也曾折戟沉沙，如今谁又记得那届奥斯卡的最佳影片是何作呢？
时间是最公正，也是最残酷的裁判。
因此，我始终相信，《梅兰芳》是陈凯哥先生对华夏电影的一份深情厚礼。
它或许未能迎合一时之评判標准，但它所探寻的艺术路径，它所秉持的文化尊严，终將会被后人提及。
金鸡奖有它的选择，而歷史，会有它的答案。
对於后者，我充满信心。
得失从缘，心无增减。
而奖项的归属与得失，不过是时代背景音里的一缕迴响罢了。
惜之，憾之！”
红嫂子看的目瞪口呆。
这、这————
还能这样自夸？
这需要多高傲自负的人，才能洋洋洒洒写出这些话语。 ↑返回顶部↑
有人说，他的《霸王別姬》是绝唱。
我却认为，《梅兰芳》则是他在知天命之年，对艺术、对人生、对如何成为一个不朽的人”的更沉静、更內敛的一次叩问。
陈凯哥先生剥离了程蝶衣那般浓烈如酒的戏剧性，选择梅兰芳这般清冽如茶的平凡与伟大。他的挣扎，不在戏外，而在戏內；他的光芒，不是燃烧的火焰，而是温润的玉光。
所以，当一座奖盃的得失被人们议论时，我內心是平静的，却也忍不住有一丝惋惜和心痛。
我惋惜的，並非陈凯哥先生个人荣誉的缺失。
我惋惜的是，是金鸡奖或许错过了一次机会—一次肯定华夏电影在宏大敘事与商业洪流之外，另一种可能性的机会。
一种东方的、含蓄的、以静制动的美学探索：一种对如何为华夏文化巨人立传”这一命题，所做出的、不同於任何西方传记片的华夏式回答。
电影是敘事的艺术，但更高之处，是造境的艺术。
《梅兰芳》造的，是一个时代的境，一个精神的境。它或许不够好看”，但它理应足够耐看”。
歷史会证明一部作品的价值。
当年的《公民凯恩》也曾折戟沉沙，如今谁又记得那届奥斯卡的最佳影片是何作呢？
时间是最公正，也是最残酷的裁判。
因此，我始终相信，《梅兰芳》是陈凯哥先生对华夏电影的一份深情厚礼。
它或许未能迎合一时之评判標准，但它所探寻的艺术路径，它所秉持的文化尊严，终將会被后人提及。
金鸡奖有它的选择，而歷史，会有它的答案。
对於后者，我充满信心。
得失从缘，心无增减。
而奖项的归属与得失，不过是时代背景音里的一缕迴响罢了。
惜之，憾之！”
红嫂子看的目瞪口呆。
这、这————
还能这样自夸？
这需要多高傲自负的人，才能洋洋洒洒写出这些话语。 ↑返回顶部↑