第683章 底裤没了（5 / 6）
电影节的创立是为了展示美式文化自由，具有浓烈的阵营对抗意图，是冷战文化宣传的一部分。
因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。
即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。
和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。
以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。
柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，oscar martay。
他曾在旗国陆军服役，代表旗国军方参与战后德国的文化重建。
是旗国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后旗国“文化外交”策略的执行者。
旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化“工程。
作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于旗国陆军心理战部队，us army psychological warfare division。
这方面资料不好找。
但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。
因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，alfred bauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。
旗国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。
而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。
所以，电影节的成立便目标明确。
展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。
90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。
表面是艺术圣殿。
实际依然是地缘政治的文化战场。
挖出来后，发现和艺术毛关系没有。
“宁昊拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。
刀刀致命。
不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“神圣”。
玩“众人皆醉我独醒”身份认同的一帮人，当即全面崩溃，而后网络撒泼打滚。
知名影评人、前《新浪潮》杂志主编许明远，以“理性批判”自居，常年撰文鼓吹“艺术无国界”。
在微博发表长文《宁昊拒奖——网民的悲壮与狭隘：一场民粹绑架艺术的闹剧》，指责宁昊将艺术奖项政治化，拒奖是文化义和团式的自嗨，宁昊的行为证明东大艺术家仍困在受害者的叙事里，缺乏真正的文化自信。
网民的评论更是阴谋论，最后反问“金熊奖是文化殖民，欧洲三大呢，东大导演为什么还要甘之如饴，我们是奴隶吗？”
沉默还好，跳的越欢，质疑开始从柏林电影节往欧洲三大延烧
沈三通又休息了两天。 ↑返回顶部↑
因此，柏林电影节的创立之初便是为了政治目的。
即通过文化艺术来宣传美式自由民主价值观，进行意识形态对抗。
和艺术、文化不能说没有一点关系，也是半点都没有。
以往没人在乎的创始人身份，在争论中浮出水面。
柏林电影节的主要推动者之一是奥斯卡·马特，oscar martay。
他曾在旗国陆军服役，代表旗国军方参与战后德国的文化重建。
是旗国驻柏林的情报官员，后来转为电影官员，战后旗国“文化外交”策略的执行者。
旨在通过艺术和电影推进“美式民主价值观”，负责在西德实施“文化去纳粹化“工程。
作为电影节的真正操盘手，很大可能来自于旗国陆军心理战部队，us army psychological warfare division。
这方面资料不好找。
但可以肯定，“去纳粹”只是名义上，实际上并不是。
因为首任艺术总监阿尔弗雷德·鲍尔，alfred bauer，二战期间曾供职于纳德电影监管机构，reichsfilmintendanz，战时担任电影审查官员。
旗国只是利用前政权文化精英，打着去纳名义，服务于意识心态宣传。
而鲍尔于1951年电影节创立时担任这一职务，一直领导至1976年。
所以，电影节的成立便目标明确。
展示美式自由文化，属于冷战心理战、信息战的一部分。
90年两德统一后，电影节迅速将原东德电影资料馆纳入体系，完成从“意识形态武器”到“文化统战平台”的转身，但深植基因的政治性仍在延续。
表面是艺术圣殿。
实际依然是地缘政治的文化战场。
挖出来后，发现和艺术毛关系没有。
“宁昊拒奖”还能用无底线炒作嘴硬，柏林电影节的背景浮出水面，是实打实的刀子。
刀刀致命。
不是打落“神圣”，而是论证了从一开始就不“神圣”。
玩“众人皆醉我独醒”身份认同的一帮人，当即全面崩溃，而后网络撒泼打滚。
知名影评人、前《新浪潮》杂志主编许明远，以“理性批判”自居，常年撰文鼓吹“艺术无国界”。
在微博发表长文《宁昊拒奖——网民的悲壮与狭隘：一场民粹绑架艺术的闹剧》，指责宁昊将艺术奖项政治化，拒奖是文化义和团式的自嗨，宁昊的行为证明东大艺术家仍困在受害者的叙事里，缺乏真正的文化自信。
网民的评论更是阴谋论，最后反问“金熊奖是文化殖民，欧洲三大呢，东大导演为什么还要甘之如饴，我们是奴隶吗？”
沉默还好，跳的越欢，质疑开始从柏林电影节往欧洲三大延烧
沈三通又休息了两天。 ↑返回顶部↑