第586章 刘伊妃艺术献身，路老板疯狂白嫖，（2 / 10）
刘伊妃调侃：“你是路阿q啊，如果和他们的行军路线一致，你肯定又要讲他都逼得敦刻尔克大撤退了，我们肯定也能叫尼尔这些人饮恨吧？”
“没错。”路老板笑着点头，“《球状闪电》告诉我们愿力和观测者的强度和重要性，我们要一直自我暗示、自我观察。”
小刘嫌太阳刺眼，雀跃地坐到男子身边，把自己藏在他的肩后，“我看看你设计得怎么样了？”
路宽摇头：“条件有限，我要回去看一些古画找找灵感。”
“这个怪物形态和来源很关键。”他像自言自语，又像对妻子阐述创作核心，“怎么让观众爱上怪物和这个外形不怎么讨人喜欢的女主角？”
他放大一张设计图，那是一个融合《山海经》中“夫诸”祥瑞之兽与“何罗鱼”诡异姿态的生物，初看形态奇异，甚至违反常识。
“所以设计必须遵循一个原则，初始印象非我族类，但细看之下隐藏古老神秘，甚至笨拙优雅。”
路宽继续解释，眼神锐利，“它的眼神不能凶残，而要懵懂、充满灵性，带着被囚禁的忧伤，皮肤纹理要像古画剥落的矿物颜料，带着些岁月斑驳和文化质感。”
“随着剧情发展，观众要通过女主角眼睛，逐渐发现它内心纯净、智慧和对自由渴望。它的‘可怕’外形要慢慢被解读为独特、充满东方神秘主义的美。要让观众开始觉得它可爱，为它遭遇揪心，为它与女主跨物种的情感动容。”
他抬头看向刘伊妃：“只有这样，当结局来临，当它为了不连累女主，或因为某种不可抗规则，最终选择放弃挣扎，带着对女主爱意和对故土思念黯然回归冰冷画幅，重新成为大英博物馆无声展品时，那种美好被生生剥夺、希望被彻底碾碎的痛楚，才会直达观众心底。”
“观众会惋惜的不仅仅是一个怪物消失，而是一个有灵魂、有情感的文化象征，再次被禁锢在象征殖民历史的牢笼里。这种共鸣才是这部电影的力量来源。”
路宽语气坚定，“人物设计是这一切的情感支点。”
刘伊妃被他的描述深深吸引，这从有了凄然壮丽的人文内涵后，再去延伸拓展的故事，便显得形散神不散了。
“我能演这个女主吗？”
“可以啊，等剧本出来试一试好了。”路宽笑道：“不过女主角的牺牲还是很大的，并不是什么光鲜亮丽的角色，更不同于你在《山楂树之恋》里的素颜，这是完全的扮丑。”
他捏起妻子光洁的下巴左右看了看：“你这口整齐的小白牙得藏起来，牙子要发扬光大，这会瞬间打破你脸上最精致的平衡感。”
刘伊妃下意识地抿了抿嘴，路宽笑着继续：“然后也许是发型。把你这一头黑长直剪成那种缺乏打理的、毛糙的齐耳短发，再加上一副厚重的黑框眼镜，遮住眼神的灵气。”
他顿了顿，用老婆做模板在脑海中捏脸，手指已经从刘伊妃的下巴轻轻滑到侧脸，“脸型也要变，用特殊胶质制造一些轻微的浮肿感，让你的轮廓平庸一些。”
“眉毛会修剪得稀疏杂乱，皮肤要呈现出一种长期处于室内、不见阳光的苍白和细微的痘印。”
小刘噗嗤笑出声来：“你尽管折腾，把我变成《魔戒》里咕噜那种级别的才好呢！然后下了戏我也不卸妆，正好帮你戒色。”
她冲老公抛了个媚眼：“顺便看看你到底是爱慕我的容颜还是心灵，到底喜欢我哪一点。”
“如果是那样的话……”路老板皱眉，“那我还是喜欢你离我远一点。”
他用自己的物理防御挡下了老婆的一肘子，连忙转移话题：“不是咕噜的那种丑，不是奇幻的丑，只是一种真实的、属于小人物的‘不美’。”
“所以重点还是演员的神态塑造，这个女主角的演员要习惯性地微驼着背，眼神要带着长期被忽视而形成的躲闪和自卑，但偶尔，在看向那个怪物时，要流露出一种底层人才有的、未经雕琢的原始温柔和倔强。”
刘伊妃听得入神，不仅没有抵触，反而更加跃跃欲试：“就像《时时刻刻》里的妮可·基德曼，完全颠覆自己？”
妮可·基德曼在《时时刻刻》里，用一个精心设计的硅胶假鼻子，几乎完全掩盖了她那标志性的、过于美艳的容貌。
那个微微下垂、略显宽大的鼻翼，瞬间将她从好莱坞尤物变成了一个敏感、压抑、深陷精神困境的女作家弗吉尼亚·伍尔夫。
包括查理兹·塞隆在2003年电影《女魔头》中增重、剃眉、涂抹斑驳皮肤，惊人地化身连环女杀手艾琳·沃诺斯，这种颠覆性演出也为她赢得了奥斯卡影后桂冠。
为角色牺牲外形是许多实力派演员突破自我的重要途径，约翰尼德普、莱昂纳多等人都是受益者。
但扮丑，和演丑，是两个维度的概念。 ↑返回顶部↑
“没错。”路老板笑着点头，“《球状闪电》告诉我们愿力和观测者的强度和重要性，我们要一直自我暗示、自我观察。”
小刘嫌太阳刺眼，雀跃地坐到男子身边，把自己藏在他的肩后，“我看看你设计得怎么样了？”
路宽摇头：“条件有限，我要回去看一些古画找找灵感。”
“这个怪物形态和来源很关键。”他像自言自语，又像对妻子阐述创作核心，“怎么让观众爱上怪物和这个外形不怎么讨人喜欢的女主角？”
他放大一张设计图，那是一个融合《山海经》中“夫诸”祥瑞之兽与“何罗鱼”诡异姿态的生物，初看形态奇异，甚至违反常识。
“所以设计必须遵循一个原则，初始印象非我族类，但细看之下隐藏古老神秘，甚至笨拙优雅。”
路宽继续解释，眼神锐利，“它的眼神不能凶残，而要懵懂、充满灵性，带着被囚禁的忧伤，皮肤纹理要像古画剥落的矿物颜料，带着些岁月斑驳和文化质感。”
“随着剧情发展，观众要通过女主角眼睛，逐渐发现它内心纯净、智慧和对自由渴望。它的‘可怕’外形要慢慢被解读为独特、充满东方神秘主义的美。要让观众开始觉得它可爱，为它遭遇揪心，为它与女主跨物种的情感动容。”
他抬头看向刘伊妃：“只有这样，当结局来临，当它为了不连累女主，或因为某种不可抗规则，最终选择放弃挣扎，带着对女主爱意和对故土思念黯然回归冰冷画幅，重新成为大英博物馆无声展品时，那种美好被生生剥夺、希望被彻底碾碎的痛楚，才会直达观众心底。”
“观众会惋惜的不仅仅是一个怪物消失，而是一个有灵魂、有情感的文化象征，再次被禁锢在象征殖民历史的牢笼里。这种共鸣才是这部电影的力量来源。”
路宽语气坚定，“人物设计是这一切的情感支点。”
刘伊妃被他的描述深深吸引，这从有了凄然壮丽的人文内涵后，再去延伸拓展的故事，便显得形散神不散了。
“我能演这个女主吗？”
“可以啊，等剧本出来试一试好了。”路宽笑道：“不过女主角的牺牲还是很大的，并不是什么光鲜亮丽的角色，更不同于你在《山楂树之恋》里的素颜，这是完全的扮丑。”
他捏起妻子光洁的下巴左右看了看：“你这口整齐的小白牙得藏起来，牙子要发扬光大，这会瞬间打破你脸上最精致的平衡感。”
刘伊妃下意识地抿了抿嘴，路宽笑着继续：“然后也许是发型。把你这一头黑长直剪成那种缺乏打理的、毛糙的齐耳短发，再加上一副厚重的黑框眼镜，遮住眼神的灵气。”
他顿了顿，用老婆做模板在脑海中捏脸，手指已经从刘伊妃的下巴轻轻滑到侧脸，“脸型也要变，用特殊胶质制造一些轻微的浮肿感，让你的轮廓平庸一些。”
“眉毛会修剪得稀疏杂乱，皮肤要呈现出一种长期处于室内、不见阳光的苍白和细微的痘印。”
小刘噗嗤笑出声来：“你尽管折腾，把我变成《魔戒》里咕噜那种级别的才好呢！然后下了戏我也不卸妆，正好帮你戒色。”
她冲老公抛了个媚眼：“顺便看看你到底是爱慕我的容颜还是心灵，到底喜欢我哪一点。”
“如果是那样的话……”路老板皱眉，“那我还是喜欢你离我远一点。”
他用自己的物理防御挡下了老婆的一肘子，连忙转移话题：“不是咕噜的那种丑，不是奇幻的丑，只是一种真实的、属于小人物的‘不美’。”
“所以重点还是演员的神态塑造，这个女主角的演员要习惯性地微驼着背，眼神要带着长期被忽视而形成的躲闪和自卑，但偶尔，在看向那个怪物时，要流露出一种底层人才有的、未经雕琢的原始温柔和倔强。”
刘伊妃听得入神，不仅没有抵触，反而更加跃跃欲试：“就像《时时刻刻》里的妮可·基德曼，完全颠覆自己？”
妮可·基德曼在《时时刻刻》里，用一个精心设计的硅胶假鼻子，几乎完全掩盖了她那标志性的、过于美艳的容貌。
那个微微下垂、略显宽大的鼻翼，瞬间将她从好莱坞尤物变成了一个敏感、压抑、深陷精神困境的女作家弗吉尼亚·伍尔夫。
包括查理兹·塞隆在2003年电影《女魔头》中增重、剃眉、涂抹斑驳皮肤，惊人地化身连环女杀手艾琳·沃诺斯，这种颠覆性演出也为她赢得了奥斯卡影后桂冠。
为角色牺牲外形是许多实力派演员突破自我的重要途径，约翰尼德普、莱昂纳多等人都是受益者。
但扮丑，和演丑，是两个维度的概念。 ↑返回顶部↑