825.第801章 《a小调第六交响曲》（2 / 3）
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。
自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。
而现在，这种排列方式颠倒了过来。
“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。
“我以前见过这个写法。”希兰说。“嗯？”
“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”
范宁默然。
之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。
而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。
“为什么呢？”希兰问。
“一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”
“很多时候最开始，我往往往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段”
范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。
整个“房间”里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。
范宁似乎已经将类似的事情视之为惯常，他眼里的怅然若失只是一闪而过，神色很快恢复严峻，紧抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，装入双肩背包。
迈步，跨过房间与房间之间崩坏错开的缝隙，向前方地势略高的所在走去，如此持续穿行。
如果不考虑其所在的不可理喻的环境背景，他的背影看起来只像个放学赶路的学生。
范宁的确已经视之如常，虽然外界已经退潮，但“x坐标”的内部当然仍是异常地带，早在前一次进入失常区时，他就领略过这种认知错乱的感觉。
一切不过是昨日情景的复现。
范宁不确定那些一同进入的人，现在到底真正处于一些什么样的状态，但应该还是有一些人和自己一样，竭力维持着认知的连贯，保持着休息与赶路的紧张节奏——如此沿着这堆庞大的废墟，总体保证自己是在一环一环地向上绕行，直至逼近高处那片崩坏如垃圾场般的天空。
期间范宁偶尔与自己挑选的随行乐手同行过；
他还有过在希兰、罗伊或琼的陪伴下创作的短暂时刻；
他与波格莱里奇或其他执序者打过照面；
他与蜡先生争辩关于秘史的进程，质疑其疑窦重重的姓氏来源，以及波格莱里奇选择重用此人的真相；
他遭遇过敌人，至少在过去是敌人，鲁道夫·何蒙，诺玛·冈，欧文·戴维斯等等，有时这些人在求救，有时问他是否知道“吸器之门”，还有时，他把他们杀了。
他好像还撞见过那个穿黑白礼服、戴遮阳帽、留云朵状胡须的f先生，对方问他是否还记得在“预备于午和停滞于午的时辰的约见”，是否渴望真正得见头顶美丽的星空，十分诡异，他没有理会；
还有时，进入某个破败的房间后，只看到地面或墙壁上有一具焦黑的人形尸骸
但大多时候，就只是范宁一人在穿行、上升。
他竭力维持着自我认知的连续性，以呼吸和心跳计数时间，确保离十天的涨潮期限仍有余地。 ↑返回顶部↑
像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。
自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。
而现在，这种排列方式颠倒了过来。
“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。
“我以前见过这个写法。”希兰说。“嗯？”
“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”
范宁默然。
之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。
而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。
“为什么呢？”希兰问。
“一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”
“很多时候最开始，我往往往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段”
范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。
整个“房间”里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。
范宁似乎已经将类似的事情视之为惯常，他眼里的怅然若失只是一闪而过，神色很快恢复严峻，紧抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，装入双肩背包。
迈步，跨过房间与房间之间崩坏错开的缝隙，向前方地势略高的所在走去，如此持续穿行。
如果不考虑其所在的不可理喻的环境背景，他的背影看起来只像个放学赶路的学生。
范宁的确已经视之如常，虽然外界已经退潮，但“x坐标”的内部当然仍是异常地带，早在前一次进入失常区时，他就领略过这种认知错乱的感觉。
一切不过是昨日情景的复现。
范宁不确定那些一同进入的人，现在到底真正处于一些什么样的状态，但应该还是有一些人和自己一样，竭力维持着认知的连贯，保持着休息与赶路的紧张节奏——如此沿着这堆庞大的废墟，总体保证自己是在一环一环地向上绕行，直至逼近高处那片崩坏如垃圾场般的天空。
期间范宁偶尔与自己挑选的随行乐手同行过；
他还有过在希兰、罗伊或琼的陪伴下创作的短暂时刻；
他与波格莱里奇或其他执序者打过照面；
他与蜡先生争辩关于秘史的进程，质疑其疑窦重重的姓氏来源，以及波格莱里奇选择重用此人的真相；
他遭遇过敌人，至少在过去是敌人，鲁道夫·何蒙，诺玛·冈，欧文·戴维斯等等，有时这些人在求救，有时问他是否知道“吸器之门”，还有时，他把他们杀了。
他好像还撞见过那个穿黑白礼服、戴遮阳帽、留云朵状胡须的f先生，对方问他是否还记得在“预备于午和停滞于午的时辰的约见”，是否渴望真正得见头顶美丽的星空，十分诡异，他没有理会；
还有时，进入某个破败的房间后，只看到地面或墙壁上有一具焦黑的人形尸骸
但大多时候，就只是范宁一人在穿行、上升。
他竭力维持着自我认知的连续性，以呼吸和心跳计数时间，确保离十天的涨潮期限仍有余地。 ↑返回顶部↑