第472章 七件名作（2 / 3）
“许先生，你得手了？”
虞鱼迎上前小声问道。
“都被我盯上了，怎么可能逃得了我的手。”许墨啃著牛肋排说道，“烤的真心好吃，可惜就剩最后两根了。已经有警察进入调查情况，古董跳蚤市场估计一两个小时內不会太安静。虞鱼，我们先回酒店，你约的那个波士顿领事馆的武官是什么时候？”
“隨时都可以。”
“好，一小时后大酒店停车场见。”
许墨回头看看又有三辆警车开进跳蚤市场，今天还是先回去，明天再过来。
了一个多小时回到大酒店，虞鱼很大方的掏出两百美刀递给司机，那司机连连表示感谢。那个领事馆的武官先一步到达停车场，虞鱼和他交流几句后就將中巴车里的各种华夏文物转移到他的车上。
许墨也坐到武官车里，从背包里依次拿出七件捲轴字画，他先打开第一件，是明末清初八大山人的名作【荷水鸟图】，八大山人鸟最典型的手法就是鸟的眼睛是翻白眼'，这是对当时现状的一种藐视和对清朝统治阶级的一种无声反抗。
接著打开第二件捲轴，隨著徐徐打开，是行书书法，等到全部打开后，才知道这是明朝四大才子之一，吴门四家之一的文徵明名作【七言诗卷】。
其中有一首诗叫【桃】，內容是：温情腻质可怜生，浥浥轻韶入粉匀。新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春，窥墙有態如含笑，背面无言故恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身。
“真是一等一的名作。”
许墨无比感慨，文徵明的笔法是以赵孟頫为根基，融合晋唐笔意，行笔流畅而稳健，提按转折间可见锋藏画中的含蓄力道。落笔字势舒展，结体宽博，兼具端庄与灵动，有行云流水般的节奏感。
“虞鱼，將这两幅字画都装好，点。”
许墨语气十分郑重，他接著打开第三件捲轴，居然是郎世寧的【骏马图】。郎世寧也是清朝时期的宫廷名家，一个来自义大利的传教士，是御用宫廷画家。他的书画作品融合西洋透视与中国笔墨，服务康熙至乾隆三朝，用华夏人的说法他是清朝真正的三朝元老级人物。
此人还有其他传承下来的名作，其中最出名还是【百骏图】，如今珍藏在湾岛故宫博物馆里。
“这些可都是波士顿美术博物馆珍藏的名作，凭一个弗兰申根本做不到能够一次性带出七件来交易。”许墨將郎世寧的【骏马图】又递给虞鱼，他越来越期待剩余的字画到底又是何人的名著。
等到第四件捲轴徐徐打开，是一幅山水人物主题的画，绢本设色。许墨最先看的是那款识，能够第一时间判断出是谁的名作。
红泥印章款识是戴进』。
许墨稍微想了下就知道此人的来歷，他是明代浙派绘画的开创者，其作品以雄健的笔法，生动的气韵著称。这幅画是的为数不多的传世名画之一【风雨归舟图】。
这幅作品整体构图是以倾斜的树木、翻卷的云雨表现狂风暴雨的瞬间，归舟上人物俯身避风的姿態极具戏剧性。从笔墨技法来看，斧劈勾勒山石，浓淡墨色渲染风雨交加的氛围，体现当时浙派那种“猛气横发』的特色。
戴进这个人传世名作不多，所以熟悉此人的也不多。
“真没想到，有一天还能亲眼见到戴进的传世书画真跡。“
许墨已经不知道感嘆了多少次，就算在国內他都没有办法一次性看到这么多的名作。
可是在异国他乡，这样稀罕的宝物却信手摘来。
“虞鱼，等会走的时候，你安排一个人隨行。然后你从国內再申请调几人过来，我可能还有其他大用。”
虞鱼只是点点头，她默默的从许墨手中接过卷好的画重新放进盒中。就算许墨不吩咐此事，她也会去安排的。没办法，许墨才来波士顿两三天时间，就已经淘到三十四件华夏文物，其中还有一级文物，这不包含被许墨顺手牵羊弄到手的七件传世书画。
她不懂古董书画，可是她会看，许墨在鑑定的时候，惊嘆声和感慨声就一直没停过。
很明显这些书画都是一等一的名人名作，就他这种淘宝速度，跟过来的四个人根本不够用的。
当许墨打开第五件捲轴后，眉头微皱，这是一幅书法，但好像不全，从內容来看好像是后半部分。这是黄庭坚的《行书赠张大同卷》，是他被贬謫黔州时写给友人张大同的长卷。
许墨阅读了几句，內容涉及到禪宗思想。在卷尾鈐有明代项元汴、清代安岐等鑑藏印，可见它是传承有序的。 ↑返回顶部↑
虞鱼迎上前小声问道。
“都被我盯上了，怎么可能逃得了我的手。”许墨啃著牛肋排说道，“烤的真心好吃，可惜就剩最后两根了。已经有警察进入调查情况，古董跳蚤市场估计一两个小时內不会太安静。虞鱼，我们先回酒店，你约的那个波士顿领事馆的武官是什么时候？”
“隨时都可以。”
“好，一小时后大酒店停车场见。”
许墨回头看看又有三辆警车开进跳蚤市场，今天还是先回去，明天再过来。
了一个多小时回到大酒店，虞鱼很大方的掏出两百美刀递给司机，那司机连连表示感谢。那个领事馆的武官先一步到达停车场，虞鱼和他交流几句后就將中巴车里的各种华夏文物转移到他的车上。
许墨也坐到武官车里，从背包里依次拿出七件捲轴字画，他先打开第一件，是明末清初八大山人的名作【荷水鸟图】，八大山人鸟最典型的手法就是鸟的眼睛是翻白眼'，这是对当时现状的一种藐视和对清朝统治阶级的一种无声反抗。
接著打开第二件捲轴，隨著徐徐打开，是行书书法，等到全部打开后，才知道这是明朝四大才子之一，吴门四家之一的文徵明名作【七言诗卷】。
其中有一首诗叫【桃】，內容是：温情腻质可怜生，浥浥轻韶入粉匀。新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春，窥墙有態如含笑，背面无言故恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身。
“真是一等一的名作。”
许墨无比感慨，文徵明的笔法是以赵孟頫为根基，融合晋唐笔意，行笔流畅而稳健，提按转折间可见锋藏画中的含蓄力道。落笔字势舒展，结体宽博，兼具端庄与灵动，有行云流水般的节奏感。
“虞鱼，將这两幅字画都装好，点。”
许墨语气十分郑重，他接著打开第三件捲轴，居然是郎世寧的【骏马图】。郎世寧也是清朝时期的宫廷名家，一个来自义大利的传教士，是御用宫廷画家。他的书画作品融合西洋透视与中国笔墨，服务康熙至乾隆三朝，用华夏人的说法他是清朝真正的三朝元老级人物。
此人还有其他传承下来的名作，其中最出名还是【百骏图】，如今珍藏在湾岛故宫博物馆里。
“这些可都是波士顿美术博物馆珍藏的名作，凭一个弗兰申根本做不到能够一次性带出七件来交易。”许墨將郎世寧的【骏马图】又递给虞鱼，他越来越期待剩余的字画到底又是何人的名著。
等到第四件捲轴徐徐打开，是一幅山水人物主题的画，绢本设色。许墨最先看的是那款识，能够第一时间判断出是谁的名作。
红泥印章款识是戴进』。
许墨稍微想了下就知道此人的来歷，他是明代浙派绘画的开创者，其作品以雄健的笔法，生动的气韵著称。这幅画是的为数不多的传世名画之一【风雨归舟图】。
这幅作品整体构图是以倾斜的树木、翻卷的云雨表现狂风暴雨的瞬间，归舟上人物俯身避风的姿態极具戏剧性。从笔墨技法来看，斧劈勾勒山石，浓淡墨色渲染风雨交加的氛围，体现当时浙派那种“猛气横发』的特色。
戴进这个人传世名作不多，所以熟悉此人的也不多。
“真没想到，有一天还能亲眼见到戴进的传世书画真跡。“
许墨已经不知道感嘆了多少次，就算在国內他都没有办法一次性看到这么多的名作。
可是在异国他乡，这样稀罕的宝物却信手摘来。
“虞鱼，等会走的时候，你安排一个人隨行。然后你从国內再申请调几人过来，我可能还有其他大用。”
虞鱼只是点点头，她默默的从许墨手中接过卷好的画重新放进盒中。就算许墨不吩咐此事，她也会去安排的。没办法，许墨才来波士顿两三天时间，就已经淘到三十四件华夏文物，其中还有一级文物，这不包含被许墨顺手牵羊弄到手的七件传世书画。
她不懂古董书画，可是她会看，许墨在鑑定的时候，惊嘆声和感慨声就一直没停过。
很明显这些书画都是一等一的名人名作，就他这种淘宝速度，跟过来的四个人根本不够用的。
当许墨打开第五件捲轴后，眉头微皱，这是一幅书法，但好像不全，从內容来看好像是后半部分。这是黄庭坚的《行书赠张大同卷》，是他被贬謫黔州时写给友人张大同的长卷。
许墨阅读了几句，內容涉及到禪宗思想。在卷尾鈐有明代项元汴、清代安岐等鑑藏印，可见它是传承有序的。 ↑返回顶部↑