第501章 炒作不可怕，谁扑谁尷尬（3 / 4）
“虽然他不是《哪吒2》的导演，但是可以说对这部电影的贡献，真的不弱於导演饺子啊！”
“那么问题来了，为什么同样的是靠营销手段闻名，可是纵观娱乐圈，当年的张大鬍子，老谋子的前搭档张微品，以及小钢炮，都没少翻车，可是陈默居然从来没有翻车过，这是为什么嘞？有没有吊大的出来分析一下？”
“很简单，因为陈默的电影，你仔细看，就没有哪一部是烂片的，哪怕你不喜欢，可是也很少有人会说是大烂片的！说明了什么？营销宣传始终只是锦上添，电影內容才是保障啊！”
“事实证明：观眾不是傻子，营销可以锦上添，但救不了烂片。”
隨著《哪吒2》和《大唐漠北》对比几乎已经扑街的《向阳·》，#营销之王陈默#的词条再次被推上了热搜前三的位置。
很快地就有营销號分析：同样是营销炒作，为何陈默屡战屡胜？
在电影市场竞爭激烈的当下，营销炒作已成为影片能否突围的关键因素之一。然而，同样是营销高手，冯大刚的《向阳·》和陈默的《大唐漠北》却呈现出截然不同的结局——前者口碑崩盘、票房惨澹，后者却口碑票房双丰收，甚至带动《哪吒2》这样的老片反超新片。
为何陈默的营销总能成功，而其他营销做的同样很好的电影却屡屡翻车？
首先，我们需要注意到的是，比如当年的张大鬍子，拍射鵰系列，总喜欢借著选角来炒作，结果却是一地鸡毛。
而小钢炮，过去以大胆敢说，时常有惊人之言来吸引关注度，当年他的电影没少受益。
可是为什么如今《向阳·》却不行了呢？
拿这一次来说，陈默的营销手段真的高明吗？不见得。
甚至於《大唐漠北》的三月的宣传，完全是被动地配合小钢炮进行的。
可以说从这里来说，虽然宣传的效果同样的很好，但是为什么结果却截然不同？
注意看，陈默的过去的所有的电影，我是说所有的电影，评分没有低於六分的！
不甚至於低於7分的都很少。
这说明了什么？说明了，人家的营销核心，从来不是营销，而是內容为王！
陈默的营销策略始终围绕“內容价值”展开，而非单纯製造爭议。
《大唐漠北》：首映礼邀请白髮老兵观影，让歷史与现实形成情感共鸣，官媒主动点讚，形成正向传播。
《哪吒2》：长期以“国漫崛起”为核心，强调技术突破与故事创新，而非靠撕x炒作维持热度。虽然有口出惊人之言，但是如今却被证明了，他不是口出狂言而是实事求是。
反观《向阳·》，营销重点却是“消费苦难”和“资本打压”，甚至试图通过悲情牌挽回口碑，但观眾並不买帐——因为电影本身的质量撑不起营销的“高大上”人设。
其次，不得不说，陈默的营销，最擅长的，其实是“情绪共振”，而非强行灌输价值观！
从当年的《失恋33天》开始，到《大唐漠北》可以说我们会发现。
他的每次营销，“情绪共振”是最大的杀手鐧！
什么？你说十亿对赌？那同样的也是情绪共振，什么情绪？白嫖情绪啊！（开个玩笑）！
言归正传，比如《失恋33天》陈默採用的“失恋物语”引发失恋群体的情绪共鸣。
又比如这一次的《大唐漠北》用“满城尽白髮，死不丟陌刀”的悲壮感激发家国情怀，而非空洞喊口號。
同时，他从来没有靠低俗梗或爭议话题博眼球。
任何一次电影宣发，要么给观眾发福利，要么利用內容达成情绪共振。
而《向阳·》试图用“现实主义”包装，却因標籤化女性、逻辑漏洞、价值观混乱引发观眾反感，导致营销与內容严重割裂。 ↑返回顶部↑
“那么问题来了，为什么同样的是靠营销手段闻名，可是纵观娱乐圈，当年的张大鬍子，老谋子的前搭档张微品，以及小钢炮，都没少翻车，可是陈默居然从来没有翻车过，这是为什么嘞？有没有吊大的出来分析一下？”
“很简单，因为陈默的电影，你仔细看，就没有哪一部是烂片的，哪怕你不喜欢，可是也很少有人会说是大烂片的！说明了什么？营销宣传始终只是锦上添，电影內容才是保障啊！”
“事实证明：观眾不是傻子，营销可以锦上添，但救不了烂片。”
隨著《哪吒2》和《大唐漠北》对比几乎已经扑街的《向阳·》，#营销之王陈默#的词条再次被推上了热搜前三的位置。
很快地就有营销號分析：同样是营销炒作，为何陈默屡战屡胜？
在电影市场竞爭激烈的当下，营销炒作已成为影片能否突围的关键因素之一。然而，同样是营销高手，冯大刚的《向阳·》和陈默的《大唐漠北》却呈现出截然不同的结局——前者口碑崩盘、票房惨澹，后者却口碑票房双丰收，甚至带动《哪吒2》这样的老片反超新片。
为何陈默的营销总能成功，而其他营销做的同样很好的电影却屡屡翻车？
首先，我们需要注意到的是，比如当年的张大鬍子，拍射鵰系列，总喜欢借著选角来炒作，结果却是一地鸡毛。
而小钢炮，过去以大胆敢说，时常有惊人之言来吸引关注度，当年他的电影没少受益。
可是为什么如今《向阳·》却不行了呢？
拿这一次来说，陈默的营销手段真的高明吗？不见得。
甚至於《大唐漠北》的三月的宣传，完全是被动地配合小钢炮进行的。
可以说从这里来说，虽然宣传的效果同样的很好，但是为什么结果却截然不同？
注意看，陈默的过去的所有的电影，我是说所有的电影，评分没有低於六分的！
不甚至於低於7分的都很少。
这说明了什么？说明了，人家的营销核心，从来不是营销，而是內容为王！
陈默的营销策略始终围绕“內容价值”展开，而非单纯製造爭议。
《大唐漠北》：首映礼邀请白髮老兵观影，让歷史与现实形成情感共鸣，官媒主动点讚，形成正向传播。
《哪吒2》：长期以“国漫崛起”为核心，强调技术突破与故事创新，而非靠撕x炒作维持热度。虽然有口出惊人之言，但是如今却被证明了，他不是口出狂言而是实事求是。
反观《向阳·》，营销重点却是“消费苦难”和“资本打压”，甚至试图通过悲情牌挽回口碑，但观眾並不买帐——因为电影本身的质量撑不起营销的“高大上”人设。
其次，不得不说，陈默的营销，最擅长的，其实是“情绪共振”，而非强行灌输价值观！
从当年的《失恋33天》开始，到《大唐漠北》可以说我们会发现。
他的每次营销，“情绪共振”是最大的杀手鐧！
什么？你说十亿对赌？那同样的也是情绪共振，什么情绪？白嫖情绪啊！（开个玩笑）！
言归正传，比如《失恋33天》陈默採用的“失恋物语”引发失恋群体的情绪共鸣。
又比如这一次的《大唐漠北》用“满城尽白髮，死不丟陌刀”的悲壮感激发家国情怀，而非空洞喊口號。
同时，他从来没有靠低俗梗或爭议话题博眼球。
任何一次电影宣发，要么给观眾发福利，要么利用內容达成情绪共振。
而《向阳·》试图用“现实主义”包装，却因標籤化女性、逻辑漏洞、价值观混乱引发观眾反感，导致营销与內容严重割裂。 ↑返回顶部↑