第272章 真正的对手，占据先机（3 / 5）
相比聚光灯影业，福克斯影业才是最大的危险！
……
“嗯，福克斯没什么威胁，可以不用理会。”
此刻，方元正在谋算好莱坞六大。
聚光灯影业想要再进一步，不可避免未来將会和六大进行全面碰撞。
所以必须要知道谁更有威胁，谁只是表面上有威胁。
像是福克斯影业，在方元看来就是表面上好像有威胁。
原时空，福克斯影业凭藉《阿凡达》，成为推动3d电影从“技术噱头”走向“主流观影形態”的核心力量，甚至一度让3d电影成为全球院线的“票房增长引擎”。
“动作捕捉+imax3d”的组合，彻底顛覆了观眾对电影视觉体验的认知。
在这里不得不再提一下恐怖如斯的詹姆斯·卡梅隆。
他研发的“虚擬摄影系统”，让3d不是后期添加，而是从剧本、拍摄就融入的“创作语言”，避免了“为3d而3d”的问题。
就像之前的《地心歷险记》一样，表面看是3d电影，但只能算偽3d，所以最终票房才显得一般般。
除此之外，福克斯影业也无法忽略。
福克斯联合imax、放映商推动3d影厅建设，同时通过高票价让院线和片方共享利润，快速形成“3d观影热潮”。
直接带动后续《爱丽丝梦游仙境》、《变形金刚3》等片跟风採用3d格式，3d电影占全球票房比例从2008年的不足5%飆升至2010年的20%以上。
自此彻底开启了3d电影时代。
但，福克斯影业抓住了3d电影的“技术红利”，但並未將这一优势转化为ip储备和战略布局。
最终在“ip宇宙化”和“流媒体转型”的行业变革中被淘汰，成为迪士尼构建“传媒帝国”的一块拼图。
技术红利消退之后，3d电影很快便从主流类型，回归为特定类型片的补充。
衰落速度，要比所有人想像中更加迅速。
因为《阿凡达》的成功会让行业陷入“路径依赖”。
大量片方为追求高票价，將原本2d拍摄的电影“后期转制3d”。
这样一来，成本仅为原生3d的1/5。
可结果就是，这样的偽3d电影画面模糊、景深差、眩晕感强。
像是2011年《哈利?波特与死亡圣器（下）》的3d转製版，画面昏暗、细节丟失，被观眾评价为“还不如看2d版本”。
大量的偽3d电影，逐渐透支了观眾的信任。
2016年后，全球3d电影票房占比开始从峰值的25%逐年下滑，到2025年已不足10%。
也是为何，方元动作如此迅速，想爭取在《阿凡达》之前上映真3d电影的原因。
他要吃到3d电影时代，最为可口的那一波红利。
而福克斯影业…… ↑返回顶部↑
……
“嗯，福克斯没什么威胁，可以不用理会。”
此刻，方元正在谋算好莱坞六大。
聚光灯影业想要再进一步，不可避免未来將会和六大进行全面碰撞。
所以必须要知道谁更有威胁，谁只是表面上有威胁。
像是福克斯影业，在方元看来就是表面上好像有威胁。
原时空，福克斯影业凭藉《阿凡达》，成为推动3d电影从“技术噱头”走向“主流观影形態”的核心力量，甚至一度让3d电影成为全球院线的“票房增长引擎”。
“动作捕捉+imax3d”的组合，彻底顛覆了观眾对电影视觉体验的认知。
在这里不得不再提一下恐怖如斯的詹姆斯·卡梅隆。
他研发的“虚擬摄影系统”，让3d不是后期添加，而是从剧本、拍摄就融入的“创作语言”，避免了“为3d而3d”的问题。
就像之前的《地心歷险记》一样，表面看是3d电影，但只能算偽3d，所以最终票房才显得一般般。
除此之外，福克斯影业也无法忽略。
福克斯联合imax、放映商推动3d影厅建设，同时通过高票价让院线和片方共享利润，快速形成“3d观影热潮”。
直接带动后续《爱丽丝梦游仙境》、《变形金刚3》等片跟风採用3d格式，3d电影占全球票房比例从2008年的不足5%飆升至2010年的20%以上。
自此彻底开启了3d电影时代。
但，福克斯影业抓住了3d电影的“技术红利”，但並未將这一优势转化为ip储备和战略布局。
最终在“ip宇宙化”和“流媒体转型”的行业变革中被淘汰，成为迪士尼构建“传媒帝国”的一块拼图。
技术红利消退之后，3d电影很快便从主流类型，回归为特定类型片的补充。
衰落速度，要比所有人想像中更加迅速。
因为《阿凡达》的成功会让行业陷入“路径依赖”。
大量片方为追求高票价，將原本2d拍摄的电影“后期转制3d”。
这样一来，成本仅为原生3d的1/5。
可结果就是，这样的偽3d电影画面模糊、景深差、眩晕感强。
像是2011年《哈利?波特与死亡圣器（下）》的3d转製版，画面昏暗、细节丟失，被观眾评价为“还不如看2d版本”。
大量的偽3d电影，逐渐透支了观眾的信任。
2016年后，全球3d电影票房占比开始从峰值的25%逐年下滑，到2025年已不足10%。
也是为何，方元动作如此迅速，想爭取在《阿凡达》之前上映真3d电影的原因。
他要吃到3d电影时代，最为可口的那一波红利。
而福克斯影业…… ↑返回顶部↑