第六十章 电视专访（1 / 4）
专访定在周四下午。
bj台《文化视点》录影棚，方源到的时候王京花已经在导播间跟编导对流程。
曾黎在化妆间，门半开著。
“方老师。”主持人周芸从走廊那头过来，手里拿著台本。
“今天一个小时，先聊概念，再唱歌。台本你看一下。”
方源接过台本翻了一下。“没问题。”
录影棚不大，深色沙发，背后书架和一幅山水画。灯光暖色。
曾黎从化妆间出来，素色职业装，日常一些。
她在沙发上坐下，化妆师最后补了一下粉。
周芸坐下，示意摄像。倒计时五秒，红灯亮。
“观眾朋友晚上好，欢迎收看《文化视点》。
最近有一首歌引起了討论——《赤伶》。
演唱者是我们熟悉的演员曾藜。
今天我们要聊的不只是这首歌，还有它背后的创作理念。
先请曾藜跟观眾打个招呼。”
“观眾朋友们好，我是曾藜。”
“另一位嘉宾，《赤伶》的词曲作者、编曲，同时也是电影《不见不散》《人在囧途》《十八岁的天空》的编剧，方源。”
方源点了下头。
周芸把台本放在膝盖上。
“方源，先问一个直接的问题。你写剧本，也写小说，为什么做音乐。”
“写剧本和写歌是一件事。都是在有限的形式里装一个故事。
电影两个小时，小说几百页，歌三分钟。”
“那你提出的中国风，核心是什么。”
“中国风这个词不是我发明的。我只是把它系统化了。”
“怎么系统化。”
“三个层面。
第一个层面，音乐语言。用五声音阶写旋律。
宫商角徵羽五个音，没有四级和七级音，旋律走向天然带著东方色彩。
编曲用民族乐器铺底色，琵琶、二胡、古箏、竹笛——不是点缀，是和编曲融在一起。
每种乐器有自己的语汇，琵琶轮指不是吉他的扫弦，二胡的运弓不是小提琴的拉法。 ↑返回顶部↑
bj台《文化视点》录影棚，方源到的时候王京花已经在导播间跟编导对流程。
曾黎在化妆间，门半开著。
“方老师。”主持人周芸从走廊那头过来，手里拿著台本。
“今天一个小时，先聊概念，再唱歌。台本你看一下。”
方源接过台本翻了一下。“没问题。”
录影棚不大，深色沙发，背后书架和一幅山水画。灯光暖色。
曾黎从化妆间出来，素色职业装，日常一些。
她在沙发上坐下，化妆师最后补了一下粉。
周芸坐下，示意摄像。倒计时五秒，红灯亮。
“观眾朋友晚上好，欢迎收看《文化视点》。
最近有一首歌引起了討论——《赤伶》。
演唱者是我们熟悉的演员曾藜。
今天我们要聊的不只是这首歌，还有它背后的创作理念。
先请曾藜跟观眾打个招呼。”
“观眾朋友们好，我是曾藜。”
“另一位嘉宾，《赤伶》的词曲作者、编曲，同时也是电影《不见不散》《人在囧途》《十八岁的天空》的编剧，方源。”
方源点了下头。
周芸把台本放在膝盖上。
“方源，先问一个直接的问题。你写剧本，也写小说，为什么做音乐。”
“写剧本和写歌是一件事。都是在有限的形式里装一个故事。
电影两个小时，小说几百页，歌三分钟。”
“那你提出的中国风，核心是什么。”
“中国风这个词不是我发明的。我只是把它系统化了。”
“怎么系统化。”
“三个层面。
第一个层面，音乐语言。用五声音阶写旋律。
宫商角徵羽五个音，没有四级和七级音，旋律走向天然带著东方色彩。
编曲用民族乐器铺底色，琵琶、二胡、古箏、竹笛——不是点缀，是和编曲融在一起。
每种乐器有自己的语汇，琵琶轮指不是吉他的扫弦，二胡的运弓不是小提琴的拉法。 ↑返回顶部↑