第644章 撬墙角（1 / 4）
第644章 撬墙角
陈荣美並非是在这儿给江弦下套，他的確是实话实说。
为啥嘉禾、金公主、德宝三家院线公司被誉为香港电影黄金时代的三驾马车呢？
因为他们几乎垄断了整个香港电影行业，而能实现垄断的最重要一步就是自產。
邵氏在其中发挥了重要作用。
80年代初期，香港影坛一度的大哥大邵逸夫渐渐萌发了退意。
这是因为在70年代，伴隨著其它国家电影行业“独立意识”纷纷崛起，被誉为东南亚乃至亚洲电影出口基地的香港，遭受到了前所未有的挑战，邵氏作为香港电影的重要组成部分自然首当其衝。
先说省里，省里搞出了非常严格的电检制度，凡內容敏感，诸如“宣扬迷信”、“描述罪恶过程过详”等皆有被禁之危。
“邵氏”电影懂的都懂，当时“邵氏”和“嘉禾”电影往往会预备两个不同版本的拷贝，其一在港上映，其二则在修改过敏剧情后，才敢交与省里片商发行。
然后是印尼，忽然要支持本土电影，抵制进口电影，他们实行了配额制度，逐年收紧进口电影的配额，这一招非常有效，1972年还有七百多部进口电影，到了1978年已经只剩下一百部了。
新加坡为鼓励本地製作、限制进口电影，他们直接提高电影进口税。
当时一般的华语片卖给新加坡的价钱大概是30万元，其中10万元都要交给新加坡抽作税款。
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而为避免买卖双方逃税而在文件上降低影片价钱，新加坡还规定利润超过一定数额后，利润的四成必须被收缴为税项。
此外，新加坡同样有著严格的电检制度，就说1977年，大约四十多部进口电影都在新加坡被禁映。
马来西亚和新加坡差不多，为了保护本土电影工业、限制电影进口，同样引入了一系列的限额及关税。
而且他们直接立法，严格规定戏院必须交替放映外来及本土电影。
此外呢，马来西亚还建立起专门放映本土电影的戏院及院线，保留国有化权利，让政府有权建立特殊部门统一管理外来电影的进口、运输及发行，而被认定有宣传意识的影片也可被禁。
同样是1976年，十多部港台电影都被禁映，为减少进口电影的流通量，电影的拷贝数目也受限制。
泰国方面也很警惕，因为他们发现泰国每年生產的电影大约有70至80部，而进口的华语片却有两百多部，因此直接引入新法例，规定每一公尺的进口电影需缴纳的税款由2.2泰銖激增加至30泰銖。
这可太狠了，直接扩大了將近15倍！
而且他们要从票房收入中抽出35%作缴税之用，而本土电影则只需抽取25%的票房作为税收。
在此之前，香港电影输入泰国通常是港方片商与泰方院商直接交易，买方先付20%的订金，一直到上映后才付足余款，然而新税制直接打击了这种合作关係。
所以，面对这种內外交困的局势，再加上电视行业的兴起，邵逸夫忽然不想玩了。
1983年邵仁枚中风，到了1985年逝世，只剩下邵逸夫一个人孤军作战。
这种情况下，“邵氏”乾脆將马来西亚地区戏院的70%股权易主。
而隨著邵氏製片经理黄家禧离职，转投杨群的“银凤影业”，邵氏又雪上加霜，乾脆將旗下的四家旗舰戏院翡翠、文华、黄金和宝声出租给富商潘迪生新成立的“德宝院线”，为期3年。
同年又宣布1986年的製片量由原来的30至40部减至6至8部部。
之后就是不断的减包袱，邵氏余下的10家戏院继续改投“德宝院线”。
到了去年，曾经辉煌一时的“邵氏院线”作为一个整体正式退出了歷史舞台。 ↑返回顶部↑
陈荣美並非是在这儿给江弦下套，他的確是实话实说。
为啥嘉禾、金公主、德宝三家院线公司被誉为香港电影黄金时代的三驾马车呢？
因为他们几乎垄断了整个香港电影行业，而能实现垄断的最重要一步就是自產。
邵氏在其中发挥了重要作用。
80年代初期，香港影坛一度的大哥大邵逸夫渐渐萌发了退意。
这是因为在70年代，伴隨著其它国家电影行业“独立意识”纷纷崛起，被誉为东南亚乃至亚洲电影出口基地的香港，遭受到了前所未有的挑战，邵氏作为香港电影的重要组成部分自然首当其衝。
先说省里，省里搞出了非常严格的电检制度，凡內容敏感，诸如“宣扬迷信”、“描述罪恶过程过详”等皆有被禁之危。
“邵氏”电影懂的都懂，当时“邵氏”和“嘉禾”电影往往会预备两个不同版本的拷贝，其一在港上映，其二则在修改过敏剧情后，才敢交与省里片商发行。
然后是印尼，忽然要支持本土电影，抵制进口电影，他们实行了配额制度，逐年收紧进口电影的配额，这一招非常有效，1972年还有七百多部进口电影，到了1978年已经只剩下一百部了。
新加坡为鼓励本地製作、限制进口电影，他们直接提高电影进口税。
当时一般的华语片卖给新加坡的价钱大概是30万元，其中10万元都要交给新加坡抽作税款。
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而为避免买卖双方逃税而在文件上降低影片价钱，新加坡还规定利润超过一定数额后，利润的四成必须被收缴为税项。
此外，新加坡同样有著严格的电检制度，就说1977年，大约四十多部进口电影都在新加坡被禁映。
马来西亚和新加坡差不多，为了保护本土电影工业、限制电影进口，同样引入了一系列的限额及关税。
而且他们直接立法，严格规定戏院必须交替放映外来及本土电影。
此外呢，马来西亚还建立起专门放映本土电影的戏院及院线，保留国有化权利，让政府有权建立特殊部门统一管理外来电影的进口、运输及发行，而被认定有宣传意识的影片也可被禁。
同样是1976年，十多部港台电影都被禁映，为减少进口电影的流通量，电影的拷贝数目也受限制。
泰国方面也很警惕，因为他们发现泰国每年生產的电影大约有70至80部，而进口的华语片却有两百多部，因此直接引入新法例，规定每一公尺的进口电影需缴纳的税款由2.2泰銖激增加至30泰銖。
这可太狠了，直接扩大了將近15倍！
而且他们要从票房收入中抽出35%作缴税之用，而本土电影则只需抽取25%的票房作为税收。
在此之前，香港电影输入泰国通常是港方片商与泰方院商直接交易，买方先付20%的订金，一直到上映后才付足余款，然而新税制直接打击了这种合作关係。
所以，面对这种內外交困的局势，再加上电视行业的兴起，邵逸夫忽然不想玩了。
1983年邵仁枚中风，到了1985年逝世，只剩下邵逸夫一个人孤军作战。
这种情况下，“邵氏”乾脆將马来西亚地区戏院的70%股权易主。
而隨著邵氏製片经理黄家禧离职，转投杨群的“银凤影业”，邵氏又雪上加霜，乾脆將旗下的四家旗舰戏院翡翠、文华、黄金和宝声出租给富商潘迪生新成立的“德宝院线”，为期3年。
同年又宣布1986年的製片量由原来的30至40部减至6至8部部。
之后就是不断的减包袱，邵氏余下的10家戏院继续改投“德宝院线”。
到了去年，曾经辉煌一时的“邵氏院线”作为一个整体正式退出了歷史舞台。 ↑返回顶部↑